Hugo Victor, Nostra signora di Parigi

Destino, del Batto in maschera; ma pure porta in sé quella stessa ambiguità di tragico e di comico (comico nel senso di gaio, di fervido, di affermativo) e quel tanto di umor giovane e fresco, che bastano a farci passar sopra a tutte le inverisimiglianze dei fatti e a tutte le carenze psicologiche dei personaggi. Perché viene quel momento che tutto brucia in una gran fiammata, e l'inverosimile diventa vero, e di psicologia non è più il caso di parlare.
E a proposito: come mai Verdi si lasciò scappare un soggetto, un libretto come questo? Qui c'era la zingara (tutt'altro che "abbietta", e perciò soprano, e non contralto); c'era il malvagio dagli occhi ardenti nel pallidissimo volto (baritono, naturalmente, o basso); c'era il bel cavaliere (vero ufficiale di cavalleria, e perciò tenore) pronto a ricantare la cabaletta del Duca di Mantova; c'era anche il mostro (basso o baritono), un pò più mostro, ma altrettanto umano, del povero Rigoletto; e il coro maschile e femminile dei truands, e quello maschile delle guardie, e la città medievale, e la chiesa gotica e il carillon della chiesa...
Ma contentiamoci dell'unica Notre-Dame che abbiamo. È pur sempre, con tutti i suoi difetti, un'opera in cui splende, a momenti, a tratti, a lampi, la luce del genio. (Valeri)

Traduzione di Valentina Valente; prefazione del poeta Diego Valeri
Con tavole in nero fuori testo