Simon Claude, Trittico

rifiuto della dimensione intcriore (motivazioni, proiezioni, introspezione, ambiguità o aperture interpretative) consente a Simon quello sconfinamento tra descrizione e racconto che regge come una sottile alchimia retorica l'effètto di continuità del testo. La parola preleva i dati di un'immagine già allo stato di rappresentazione (fotogramma, manifesto, colonna sonora di un film, incisione, ecc.) per svilupparlo con insensibile lievitazione in una proiezione temporale; mentre la sequenza narrativa «ruba» e analizza gesti e spostamenti bloccandoli in una evidenza iper-realista di primissimi piani, o variando le messe a fuoco e le profondità di campo. A drammatizzare questa antinomia a livello compositivo è il procedimento a montaggio — quasi sempre molto fitto e contrastato - di sequenze parziali, raggruppabili in tre insiemi fondamentali («trittico»), comunicanti tra loro, ma nettamente differenziati e caratterizzati quanto a materia narrativa, trattamento iconografico e drammaturgia implicita.
Si avvicendano, così: una notturna e piovosa scena di periferia («paesaggio insieme urbano, industriale e campestre») che può evocare il cinema neo-verista degli anni '30; una stazione balneare, col suo lusso da cartolina e i lacrimosi dilemmi di amore, vizio e denaro, che ricalcano atmosfere e mitologie da fotoromanzo; le perlustrazioni di due bambini tra il verde dei campi, un torrente, un villaggio, un fienile, che sembrano visualizzare la paziente tematica di tutta una narrativa di inquietudini adolescenziali e di vita di provincia. All'interno di questi stereotipi - frantumati e giustapposti non secondo l'associazione automatica delle immagini, ma per dissonanza o sotto lo stimolo controllato di certe cerniere verbali - si rinnova continuamente un'alternativa di fascinazione e frustrazione percettiva; il piacere plastico è contrastato e esaltato dal gioco delle fratture e rispondenze compositive. Al coinvolgimento e dissolvimento globale delle forme corrisponde l'emergere ricorrente delle scene — insieme ossessive e frustranti — di accoppiamento e di morte; o il contrappunto allucinato delle esibizioni del circo, in un chiaroscuro di comicità grottesca e di segreto sado-masochismo. (Guido Neri(
Claude Simon, nato nel 1913, vive a Parigi. Prima che scrittore è stato pittore e si è interessato di fotografia. Tra le sue opere Einaudi ha tradotto: L'erba ( 1961 ), La strada delle Fiandre (1962), II palace (1965), Storia (1971). Di prossima pubblicazione La Bataille de Pharsale (1969), Les Corps conducteurs (1971 ).

Traduzione di Nanni Balestrini.